听琴

《听琴》前六句铺写题面，分别就弹奏之环境、季节与音节、曲调，略作点染。所抒写者，不出乎古代咏物遣兴诗作经常可遇的一种悲凉感觉，意象的组合亦属于传统的音乐欣赏咏写模式。环境：深邃的内堂、旷闲的别馆；气氛：凉满阴生的夜的氛围；接下来“流水”“秋风”一联，以未成曲调先有情的手法，让激湍江河水、清冷秋风声比拟弦急而调清的琴音；再用两支含蓄省略的曲操之名，唤起人们的联想，以便进入那弦弦掩抑声声思的艺术境界。（朝飞弄，即《雉朝飞》曲，相传为齐国牧犊子年老而无妻，见雉鸟双飞，触景生情，自叹命途多舛，遂作此曲以自伤；夜啼声，指《乌夜啼》曲，传为何晏之女所创，初宴系狱，有二乌止于舍上，女曰：乌有喜声，父必免。遂撰此操。后世文人以《雉朝飞》、《乌夜啼》为诗题者，多咏爱情生活的哀怨。）若此数句，从抒写的角度而言，可算得层次清晰，语言流畅，但究属平平写来，语经人道，特色无多；新意之翻出、余味之曲包，实赖篇末二句点睛笔墨。

“至人齐物我，持此悦高情。”盖以清静自然、去我顺物之心态观照艺术、审视一切，始能怡悦其情，萧散其趣，自鸣天籁，一片好音。本诗所点悟的情理，实在可供思索回味。是否也在启迪人们静观自得、默想随缘，去追寻那种声外声、味外味的艺术真谛呢？