宿郊外晓作

《宿郊外晓作》此诗虽短，但短而有味。有味之处，在于诗人观寒的细腻和构思的严密。全诗四句，无不紧扣题目。首句“残星落檐外”即入手擒题，以“残星”点明“晓”字：残星稀疏，斜落檐外，必是夜色将尽，东方欲晓。次句接着写道：“余月罢窗东。”此时一弯淡月，正低悬于东窗之上。淡月疏星，相互映衬，便将人引入拂晓时分所特有的凄清、寂静的气氛中去。

此诗抓住与黎明有密切联系的几种景物下笔，准确地表现了黎明时分大自然的特点。前两句暗示了诗人的观察角度，也暗示了诗人观察时间之久，还暗示了时当农历二十四日至二十六日。因为只有在农历二十四日至二十六日之间，月亮因比太阳早升起一、二个小时，晨月才在东方。如果说，此诗的前两句是侧写东方欲晓，那么，后二句便是诗人通过表现对于物体的亮度和云层色彩的观感，正面描绘出曙色朦胧的情景。“水白先分色”，一切都还在似隐似显之中，江水却因它的特殊的白色而清晰可辨，首先划破了黑暗。“霞暗未成红”，欲明犹暗的朝霞，还没能呈现耀目的红色，它呼唤着红日的出现。这是一个富于生发性的顷刻，须臾之间，将是朝霞满天，一轮红日，也将喷薄欲出。寥寥四句，只用四种景物，就把夜与昼交替时的景象刻划得逼真如见。

从手法上看，这首诗全用赋法，不涉比兴。古典诗歌中，描情状物一般很难离开比兴。这是因为诗歌是形象思维，而比兴正是加强形象性的重要手段。但这首诗却摈却比兴，纯用白描，同样取得了“状难写之景如在目前”的效果。在以镂金错彩为美，雕刻藻饰为能的六朝，它的出现，无疑会使人耳目一新。从思想上看，这首诗无意于讲理而自有理趣。它纯粹写景，并且是为写景而写景，没有寓意，不涉理路，不含感情，甚至连诗人是怀着怎样的心情在观照自然也无迹可寻：倒像一位冷静的天文学家在探究天体演变的规律，只是把事物变化的情况客观地记载下来而已。然而，细细咀嚼，它却使人们领悟到一种哲理：旧的事物之所以能转变为新的事物，是因为旧的事物中已经产生了新的质素，当这种新的质素在母体中不断扩大，终于占据主导地位的时候，旧的事物就蜕变为新的事物。黑夜让位给白昼，是因为有白水先给它“分色”，有时虽然暂时还“未成红”，但是却代表着太阳的朝霞为它送光。

《宿郊外晓作》这首小诗，体物熨帖，辞藻清丽，对仗工整，颇具齐梁小诗的风韵。由于采用五言形式，与七言比较，音节显得安闲平和，对于表现黎明之时的宁静氛围，也是很有帮助的。