鹧鸪天·桐叶成阴拂画檐

词中描述的是一位歌女的精湛舞艺及恋怀情郎的惆怅情愫。谢逸词素称轻倩可人，此词亦有这样的审美效应。

上片描写歌女优美的翩翩舞姿。“桐叶成阴拂画檐，清风凉处卷疏帘。”这起笔二句点出了那位歌女歌舞的时间、地点，并渲染了宜歌宣舞的环境气氛。时间正当“桐叶成阴”的初夏，地点为一处清风“卷疏帘”的楼台上，此处雕窗画檐，桐叶成阴，清风吹拂，真乃“传凉入镂槛，发气满瑶台“（南朝梁简文帝《咏风》），确为夏日诗朋酒侣饮宴观舞的好场所。“红绡舞袖萦腰柳”，“腰柳”即“腰似柳”，腰细得如柳条迎风，风流袅娜。这一句正面写歌女的舞姿，且看她吧，她那一双长长的红绡舞袖前后交错招展，不住地在她那小腰身之间左萦右绕，真可谓“举腕嫌衫重，回腰觉态妍”（南朝梁简文帝《咏舞》），轻盈俏丽极了。“碧玉眉心媚脸莲”，“碧玉眉心”，谓眉心如碧玉那么翠绿，“脸莲”即“芙蓉如面”，白居易《长恨歌》之意。特别是中间着一“媚”字，使她的翠眉得与莲脸交相辉映，显得鲜艳妩媚极了。这一句和上一句搭配起来，构成了相当工稳的对仗句，如果上一句是词人以全景镜头跟踪追摄歌女“度舞飞长袖”的翩翩舞姿，那么这一句则又以特写镜头集中显示她轻歌妙舞时的妩媚面容。《红楼梦》第五回解释秦可卿乳名兼美道：“其鲜艳妩媚，有似乎宝钗，风流袅娜，则又如黛玉。”词中的这位歌女，在词人笔下，早已是黛玉型女性之美和宝钗型女性之美兼而有之，她实际上也就是中华民族审美理想中的标准美人形象。同时这样写来也表明词人对那位歌女是极尽赞誉之能事了。

下片抒发歌女怀人的抑郁心态。从过片起，词中所叙述的时间、地点都转换了，大概是宴罢歌歇之后，歌女回到自己房中凭栏远眺，心中禁不住触发了离愁别绪。和上片比较，下片的情调也完全变了，而那位歌女亦判若两人。《释名》曰：“目，默也，谓默而内识也。”又南朝宋谢惠连《目箴》曰：“气之清明，双眸善识。”此词下片第一句就写歌女之目，从其眼神中自然流露出内心难以排遣的抑郁，这也就是“愁满眼”。她的抑郁之所以难遣，是由于她情郎远去，如今形单影只，于是，舞罢回房之后，便凭栏远眺，期望能观察到情郎的行踪。然而事与愿违，所能看到的惟有“水连天”而已，这反而更加强化了她内心的惆怅。既然伊人在那不知所在的遥远的地方，她即使意欲修书诉说，可是人海茫茫，“香笺小字倩谁传”呢？这正如南朝梁吴筠《闺怨》所写的“相去三千里，参差书信难”。最后，这首词又以一组更为工稳的对仗句作结，即“梅黄楚岸垂垂雨，草碧吴江淡淡烟”。这一结句所写的，正是那位歌女凭栏即目所能看到的和想象中的江南“黄梅时节家家雨”的朦胧景色，同时又借此正好进一步烘托出了她内心的孤寂迷离，真不知如何是好，因而有言已尽而意未穷的妙趣。

词人借助本词上下片情调异趣以至对立的安排，揭示出那位歌女表里不一的矛盾而痛苦的心理状态，原来她载歌载舞的表演，不过是强作欢颜罢了。这样的描述，既表现了那位歌女对其情郎的忠贞不渝，亦暴露了封建士大夫文人逢场作戏玩弄女性的恶劣作风，同时也自然地表达了词人对歌女一类被贱视、被欺侮的社会底层女性的难能可贵的同情感和爱美心理。